《赌城无记事》剧情简介
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步往初心
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 赌城无记事是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
线子
1.战争是残酷的 2.愿希斯莱杰在天堂过得开心快乐 3.喜欢梅尔吉布森演的电影 也喜欢梅尔吉布森执导的电影 当然还有我们的希斯莱杰 4.Susan追爸爸的那一刻我落泪了 有个女儿的父亲很幸福
十七颗豆臻
“If there are no guidelines for our actions then each of us is forced to design our moral code to invent a morality to live by” 现今还不足以评论涉及存在主义的电影 只得说 面对陷入荒谬 必须自己去创造 自己为自己辩护 依赖别人来让人赌城无记事 倒不如了结自己
